{"id":10975,"date":"2025-07-18T13:30:23","date_gmt":"2025-07-18T16:30:23","guid":{"rendered":"https:\/\/alternativanikkei.com\/?p=10975"},"modified":"2025-07-18T13:38:27","modified_gmt":"2025-07-18T16:38:27","slug":"la-influencia-del-kabuki-en-el-cine-de-yasujiro-ozu-un-dialogo-entre-tradicion-y-modernidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alternativanikkei.com\/2026\/la-influencia-del-kabuki-en-el-cine-de-yasujiro-ozu-un-dialogo-entre-tradicion-y-modernidad\/","title":{"rendered":"La influencia del Kabuki en el cine de Yasujir\u014d Ozu: un di\u00e1logo entre tradici\u00f3n y modernidad"},"content":{"rendered":"

Para entender parte de la esencia del cine japon\u00e9s es inevitable posar la mirada en c\u00f3mo se configur\u00f3 la llegada del cinemat\u00f3grafo a Jap\u00f3n. Esta tuvo lugar en 1897 y adopt\u00f3, inherentemente, el alma del teatro tradicional del pa\u00eds, atravesado por el Noh<\/strong> y el Kabuki<\/strong>. En esa uni\u00f3n sem\u00e1ntica, podemos vislumbrar c\u00f3mo emerge y se posiciona la figura del narrador (benshi<\/em>) como nexo entre la narrativa y el p\u00fablico, c\u00f3mo se utiliza el oyama<\/em> (actor var\u00f3n) en un rol femenino e incluso c\u00f3mo se emplea una especie de tel\u00f3n para separar las escenas. Ahora, si partimos de esta base, podr\u00edamos leer al fotograma como parte del escenario, un lente espiritual que se aleja del imaginario expresivo occidental y engloba una estructura de anta\u00f1o para concebir la expresividad a lo largo del tiempo, adapt\u00e1ndose a la incipiente modernidad con una identidad casi inamovible y matizada por una mirada sutil y pautada, irreversiblemente, por una perspectiva profunda sobre c\u00f3mo percibir aquello que se ve y las formalidades que lo constituyen. <\/span><\/p>\n

Dentro de los t\u00f3picos del primer cine japon\u00e9s, de hecho, aparecen representaciones de escenas cl\u00e1sicas del Kabuki y de una nueva forma teatral llamada shimpa, que abordaba temas m\u00e1s actuales. Es sobre este sustento inicial que vemos c\u00f3mo el cine japon\u00e9s abraz\u00f3 la interrelaci\u00f3n de los elementos que hac\u00edan a la experiencia cinematogr\u00e1fica, y no s\u00f3lo al cine en s\u00ed mismo. En ese sentido, fue tan valorada la figura del narrador que el cine silente continu\u00f3 mucho m\u00e1s tiempo en Jap\u00f3n, incluso despu\u00e9s de la llegada del cine sonoro. Como par\u00e9ntesis, una gran pel\u00edcula que homenajea esta era del cine nip\u00f3n es \u201cTo Sleep So as to Dream\u201d<\/strong> de 1986, dirigida por Kaizo Hayashi. En ella un metraje inconcluso de una cinta de cine mudo termina siendo el motor para una b\u00fasqueda po\u00e9tica de un tiempo que ya no es, y de los actores y actrices que les dieron vida a sue\u00f1os atrapados entre benshi y amor por las im\u00e1genes f\u00edlmicas.<\/span><\/p>\n\n\t\t