{"id":11258,"date":"2025-10-03T00:50:59","date_gmt":"2025-10-03T03:50:59","guid":{"rendered":"https:\/\/alternativanikkei.com\/?p=11258"},"modified":"2025-10-03T00:54:59","modified_gmt":"2025-10-03T03:54:59","slug":"poesia-y-naturaleza-en-a-scene-at-the-sea-una-conexion-entre-waka-silencio-y-mar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alternativanikkei.com\/2026\/poesia-y-naturaleza-en-a-scene-at-the-sea-una-conexion-entre-waka-silencio-y-mar\/","title":{"rendered":"Poes\u00eda y naturaleza en \u00abA Scene at the Sea\u00bb: una conexi\u00f3n entre waka, silencio y mar"},"content":{"rendered":"

El v\u00ednculo entre la naturaleza y Jap\u00f3n es algo que asumimos por inercia, casi como si fuera un rasgo inamovible de su identidad nacional<\/strong>. As\u00ed es c\u00f3mo consumimos su cultura, entre dioses y festividades, las mismas que acarician un sentido po\u00e9tico encapsulado a trav\u00e9s de waka<\/em> y literatura cl\u00e1sica<\/strong>, arraigado en una est\u00e9tica d\u00f3cil sinto\u00edsta y budista<\/strong> que decora nuestros corazones con una calidez ancestral. Pero \u00bfc\u00f3mo un archipi\u00e9lago, azotado por las inclemencias clim\u00e1ticas<\/strong>, un terreno hostil y diversas fallas terrestres, puede canalizar una idea tan armoniosa de lo natural para s\u00ed mismo y para el mundo exterior?<\/p>\n

En su ensayo \u201cPoes\u00eda y naturaleza en Jap\u00f3n\u201d<\/strong><\/em> el profesor Haruo Shirane<\/strong> reflexiona sobre esta contradicci\u00f3n mediante el rol trascendental que tuvo la poes\u00eda y literatura cl\u00e1sica del Per\u00edodo Heian (794-1185)<\/strong> a la hora de construir una idea de aquello que simbolizaba lo natural como sin\u00f3nimo de lo est\u00e9tico y de lo bello, y sobre todo de las emociones y las estaciones<\/strong>. Para Shirane la idea aristocr\u00e1tica de lo natural, que se impuso, contemplaba un mundo reducido a jardines y representaciones pict\u00f3ricas<\/strong>, y no al mundo exterior real. De este modo, se cre\u00f3 lo que \u00e9l llama una \u201cnaturaleza secundaria\u201d<\/strong>, una que llegaba a una representaci\u00f3n mucho m\u00e1s amena y po\u00e9tica, contraria a la naturaleza primaria que azotaba a Jap\u00f3n, que muchas veces era salvaje y dura.<\/p>\n

Tal vez, esta influencia idealizada y rom\u00e1ntica de lo natural hizo mella en el inconsciente nacional de Jap\u00f3n a trav\u00e9s de la legitimaci\u00f3n imperial impulsada por el<\/strong> Kokinsh\u016b<\/em><\/strong> (una antolog\u00eda de poes\u00eda waka<\/em>), que incluso en sus primeros seis vol\u00famenes inclu\u00eda poemas sobre las estaciones. As\u00ed, el v\u00ednculo entre waka y naturaleza<\/strong> era innegable, de hecho, waka<\/em> (\u548c\u6b4c)<\/strong> era en el significado de sus caracteres \u201cla poes\u00eda de Yamato<\/em>\u201d<\/strong>, o en otras palabras: la poes\u00eda de Jap\u00f3n. De hecho, posteriormente, el car\u00e1cter de \u201cwa\u201d adquiri\u00f3 el significado de \u201carmonioso\u201d<\/strong>, ampliando a\u00fan m\u00e1s esta uni\u00f3n nacional y apacible. Dice Shirane: \u201cComo consecuencia, el waka<\/em><\/strong> pas\u00f3 a ser considerado el estilo de un pa\u00eds armonioso en todo aspecto. El \u00e9nfasis no ca\u00eda, entonces, en lo que la naturaleza era, sino en lo que deb\u00eda ser.\u201d<\/p>\n

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A Scene at the Sea (dir. Takeshi Kitano, 1991)<\/p><\/div>\n

Podr\u00edamos decir, tambi\u00e9n, que el coraz\u00f3n del Per\u00edodo Heian<\/strong> sobrevive hasta nuestros tiempos en un lirismo f\u00e1cilmente trasladable a lo audiovisual. El cine japon\u00e9s se vuelve muchas veces un espejo del waka y de sus tem\u00e1ticas, y lugares como el mar abren las puertas a \u201cotros mundos\u201d, sitios que son fuente simb\u00f3lica de grandes poderes y tesoros. Esto lo vemos en cintas como A Scene at the Sea (\u3042\u306e\u590f\u3001\u3044\u3061\u3070\u3093\u9759\u304b\u306a\u6d77\u3002)<\/strong> de Takeshi Kitano<\/strong> del a\u00f1o 1991, donde el mar se vuelve un espacio ritual y de crecimiento personal<\/strong>, uniendo al protagonista con una sociedad que antes lo relegaba. La historia sigue a Shigeru<\/strong>, un recolector de basura sordomudo que encuentra una tabla de surf rota y que decide reparar para comenzar a practicar este deporte. Pronto su mundo pasar\u00e1 s\u00f3lo a trav\u00e9s de esta b\u00fasqueda de sentido que encuentra en el surf y en el mar, acompa\u00f1ado por su novia tambi\u00e9n sordomuda y diversos locales que lo ir\u00e1n apoyando.<\/p>\n

Entre silencio, contemplaci\u00f3n y humanidad<\/strong>, Kitano construye una historia repleta de una belleza tierna y sutil<\/strong>. Casi sin di\u00e1logos, el universo po\u00e9tico de la pel\u00edcula descansa en la expresividad de la naturaleza, que se encuentra tamizada, como plantea Shirane, bajo la mirada humana. Aqu\u00ed el mar es un espacio de meditaci\u00f3n<\/strong>, haciendo del agua un punto de partida para crecer y autodescubrirse (del mismo modo que hiciera Shinji S\u014dmai<\/strong> en Moving de 1993, con el crecimiento adolescente de su protagonista).<\/p>\n

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A Scene at the Sea (dir. Takeshi Kitano, 1991)<\/p><\/div>\n

Shigeru inicialmente es burlado y apartado por su condici\u00f3n, pero logra una conexi\u00f3n consigo mismo y con la comunidad a trav\u00e9s del mar y del surf, siendo valorado por su gran esfuerzo por mejorar o su \u201cganbaru<\/em>\u201d<\/strong> implacable. Esta tensi\u00f3n entre comunidad e individualismo<\/strong> dialoga directamente con la cultura japonesa, que aparta a quienes son percibidos \u201cdiferentes\u201d por la idea del \u201cwa<\/em>\u201d o armon\u00eda grupal<\/strong> (volvemos al concepto de armon\u00eda) pero al mismo tiempo valora la perseverancia del individuo (ganbaru<\/em>)<\/strong>.<\/p>\n

As\u00ed, quienes son marginados encuentran belleza en lo cotidiano<\/strong>, atrapando una felicidad ef\u00edmera<\/strong> por un final incierto, pero que contiene una sensaci\u00f3n de valorizaci\u00f3n del tiempo compartido y de las ense\u00f1anzas de este entorno. Kitano, si bien en su b\u00fasqueda de lo est\u00e9tico abraza esa naturaleza secundaria<\/strong>, al final rompe ese prisma idealizado y nos deja ver un mar voluble y realista. Logrando que esta dualidad entre lo bello y lo amenazante<\/strong> abrace a estos personajes y los llene de alg\u00fan modo. Quiz\u00e1s siendo un equilibrio necesario que Jap\u00f3n precise encontrar para seguir hall\u00e1ndose a s\u00ed mismo. Una belleza dolorosa, como un waka le\u00eddo con ojos repletos de verdad<\/strong>.<\/p>\n

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A Scene at the Sea (dir. Takeshi Kitano, 1991)<\/p><\/div>\n

Por Fran Parisi<\/strong>
\nIm\u00e1genes:<\/strong> IMDb<\/p>\n

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Sobre Fran Parisi\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \"\"<\/strong><\/p>\n

Nacido en 1997. Actualmente se encuentra estudiando la Tecnicatura Superior en Lengua y Cultura Japonesa en el Instituto Nichia Gakuin. Amante del cine asi\u00e1tico, y en particular del cine japon\u00e9s, al cu\u00e1l se acerc\u00f3 mediante las pel\u00edculas de Naomi Kawase y Yasujir\u014d Ozu. Su inter\u00e9s por Jap\u00f3n nace desde peque\u00f1o gracias al anime y el manga, lo que sumado a su gusto por la lectura y escritura lo llevaron a querer escribir sobre ello. Algunos de sus directores japoneses preferidos son Kinuyo Tanaka, Hiroshi Shimizu y Naoko Ogigami.<\/p>\n

Referencias<\/strong><\/p>\n

Shirane, H. (2018). Poes\u00eda y naturaleza en Jap\u00f3n. En P. Hoyos Hattori & A. Stilerman (Eds.), El archipi\u00e9lago. Ensayos para una historia cultural de Jap\u00f3n (pp. 21-45). Lomo Libros.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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