{"id":11773,"date":"2026-02-05T09:30:44","date_gmt":"2026-02-05T12:30:44","guid":{"rendered":"https:\/\/alternativanikkei.com\/?p=11773"},"modified":"2026-04-01T22:11:50","modified_gmt":"2026-04-02T01:11:50","slug":"el-gesto-sutil-y-queer-en-la-pelicula-dragnet-girl-1933-de-yasujiro-ozu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alternativanikkei.com\/2026\/el-gesto-sutil-y-queer-en-la-pelicula-dragnet-girl-1933-de-yasujiro-ozu\/","title":{"rendered":"El gesto sutil y queer en la pel\u00edcula Dragnet Girl (1933) de Yasujir\u014d Ozu"},"content":{"rendered":"

\u00abNo soy m\u00e1s que un peque\u00f1o productor de tofu. Si se pide a un peque\u00f1o productor de tofu que prepare un plato de curri, o unas costillas de cerdo empanadas, nunca conseguir\u00e1 que le salgan bien.\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

Todav\u00eda hoy el sargento Ozu no busca distinguirse de los dem\u00e1s con gestas heroicas: vive con los ojos llenos de l\u00e1grimas.\u00bb<\/span><\/i><\/p>\n

Yasujir\u014d Ozu<\/span><\/i><\/p>\n

Me pareci\u00f3 importante comenzar esta nota con una reflexi\u00f3n salida del mismo Ozu al hablar de su cine. El tofu es casi que, por inercia, un alimento simple. Una simpleza heredada de lo cotidiano, que de alg\u00fan modo se retroalimenta con su esencia y le da sentido frente a la mirada externa. Para Ozu su visi\u00f3n cinematogr\u00e1fica es as\u00ed: sencilla, casi invisible. Pero es en esa maestr\u00eda de lo inocuo en la que busc\u00f3 perfeccionar los peque\u00f1os detalles, las sutilezas, el uso austero de lo no vistoso.\u00a0<\/span><\/p>\n

Un obsesivo productor de tofu, entonces, descubre la verdad en su pasi\u00f3n, no necesita de grandes aditivos culinarios. Es as\u00ed que, cuando mira lo ef\u00edmero, realza la emotividad que lo conmueve. Para Ozu est\u00e1 en el tofu la perfecci\u00f3n de lo imperfecto, y en los sentimientos que le genera se halla el coraz\u00f3n de su cine. Vivir con los ojos llenos de l\u00e1grimas es comprender sabiamente que la mayor expresividad reside en los gestos, en lo impermanente, dentro del subtexto de lo no dicho.<\/span><\/p>\n

Es por eso que cuando hablamos del cine de Ozu generalmente pensamos en dramas familiares (Shomin-geki), mayoritariamente de posguerra, en los que su estilo pulido daba muestra de su madurez como autor (all\u00ed quedan los famosos pillow shots como interludios emocionales o los planos a la altura de gente sentada en tatami), pero nos olvidamos del Ozu que hac\u00eda cine mudo en la d\u00e9cada del 20 y del 30.<\/span><\/p>\n\n\t\t