{"id":6867,"date":"2016-11-24T22:34:05","date_gmt":"2016-11-25T01:34:05","guid":{"rendered":"http:\/\/alternativanikkei.com\/?p=6867"},"modified":"2016-11-24T22:34:05","modified_gmt":"2016-11-25T01:34:05","slug":"la-luz-en-las-cenizas-danza-butoh-con-gustavo-collini-sartor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alternativanikkei.com\/2026\/la-luz-en-las-cenizas-danza-butoh-con-gustavo-collini-sartor\/","title":{"rendered":"La Luz en las Cenizas: Danza Butoh con Gustavo Collini-Sartor"},"content":{"rendered":"
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\u00abEl arte de danzar se realiza conectando nuestras emociones o sentimientos con el uso completo de nuestro cuerpo, demostrando gestos finos, arm\u00f3nicos y organizados. Las expresiones independientemente del arte a representar, activan nuestro ni\u00f1o interior, muchas veces abandonado y poco valorado metaf\u00f3ricamente\u00a0por la actual sociedad consumista, siendo mediado por la danza para finalmente trasformar ese contexto on\u00edrico prohibido en algo visualmente palpable\u00bb.\u00a0<\/em>Concepto butoh del gran maestro, bailar\u00edn y actor, Gustavo Collini Sartor.<\/strong><\/h4>\n<\/blockquote>\n
\"gustavo-collini\"<\/a>

Gustavo Collini-Sartor.<\/p><\/div>\n

Gustavo Collini- Sartor es escen\u00f3grafo en la Universidad del Salvador, termin\u00f3 una exitosa carrera de direcci\u00f3n teatral, \u00a0y qued\u00f3 bajo el estupor provocado en la muestra art\u00edstica del teatro San Mart\u00edn de Buenos Aires por el bailar\u00edn Kazuo Ohno, en el a\u00f1o 1987 , donde encontr\u00f3 una motivaci\u00f3n para seguir la est\u00e9tica de una danza tan pura y emocional como es el butoh<\/em>.\u00a0Este arte influy\u00f3 hasta el d\u00eda de hoy en su vida social, espiritual, cultural y profesional.<\/p>\n

As\u00ed nos recibe con gran cordialidad e \u00edmpetu cultural en su hogar, en una entrevista exclusiva para Alternativa Nikkei.<\/p>\n

Nos podr\u00eda explicar primeramente, \u00bfqu\u00e9 es la danza Butoh?<\/em><\/h3>\n

Esta danza en realidad nace en Jap\u00f3n a finales de la segunda guerra mundial, como base argumental de las consecuencias en las ca\u00eddas de las bombas at\u00f3micas en Hiroshima y Nagasaki. Fue una especie de manifiesto contra la actitud americana, los problemas sociales y educacionales de la \u00e9poca, adem\u00e1s de la vaga identidad que acechaba el pa\u00eds oriental. La idea fue proporcionada por un grupo de artistas esc\u00e9nicos liderados por el destacado core\u00f3grafo, Tatsumi Hijikata, quienes ya manejaban de lleno contextos art\u00edsticos por composiciones en el denominado teatro\u00bbNoh\u00bb.<\/p>\n

Fue nombrada en sus inicios como la danza de la oscuridad o danza de las tinieblas – Ankoku Buy\u014d<\/em>\u00a0-, no por una idea macabra a exponer, sino por clarificar ideolog\u00edas muchas veces opacadas desde un punto art\u00edstico-po\u00e9tico.<\/p>\n

Influenciada a la vez por el dada\u00edsmo o el cubismo en su arte, nunca olvidando la ventaja de adoptar un mont\u00f3n de disciplinas sabiendo descifrar lo s\u00f3rdido, el cual a su vez debe contener grados de resiliencia<\/a>.<\/p>\n

\u00bfComo sale a la luz algo tan bizarro para la \u00e9poca?<\/em><\/h3>\n

El primer encuentro con el p\u00fablico que se realiz\u00f3 en butoh fue en el \u00abFestival de Danza de Tokyo<\/em>\u00bb del a\u00f1o 1959, a cargo de la direcci\u00f3n del se\u00f1or Hijikata, quien obtiene los derechos de la reconocida novela \u00abColores Prohibidos\u00bb (\u00abKinjiki\u00bb, del dramaturgo Yukio Mishima). Es una novela con una narrativa a favor de la libertad homosexual y el desprecio irradiado a las mujeres, finalizando adem\u00e1s con una muerte brutal de gallos en escena, hecho que fue la guinda del pastel para que el p\u00fablico abucheara con grandes \u00e1nimos, llevando finalmente a la expulsi\u00f3n del festival a todos los artistas y censurando por un largo per\u00edodo la obra adjudicada. Ese es el primer paso del butoh al mundo.<\/p>\n

\"colores-pohibidos\"<\/a>

Escena de \u00abColores Prohibidos\u00bb. Gentileza de Gustavo Collini.<\/p><\/div>\n

La posterior reuni\u00f3n de Tatsumi Hijikata con el padre de Yoshito Ohno, su aprendiz, el profesor de educaci\u00f3n fisica, Kazuo Ohno, quien desde tiempos inmmemoriales practicaba danza contempor\u00e1nea por inercia, logr\u00f3 dar un enfoque a un nuevo destino en la danza de la oscuridad.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 nace de la uni\u00f3n de grandes incursionistas como Tatsumi y Kazuo?<\/em><\/h3>\n

Hijikata decide trabajar y perfeccionar partes de la t\u00e9cnica realizada por el se\u00f1or Kazuo Ohno y lo invita a crear una puesta en escena admirando a la Argentina (Aruzenchin Sho). Kazuo Ohno, quien ya admiraba a la gran bailarina y embajadora del flamenco a nivel mundial, la argentina Antonia Merc\u00e9, adapt\u00f3\u00a0la forma de realizar un homenaje a esta musa inspiradora de su arte y personalidad esc\u00e9nica.<\/p>\n

\"danza_kazuo-ohno7\"<\/a>

El bailar\u00edn, Kazuo Ohno, en la obra \u00abAdmirando la Argentina\u00bb. Gentileza de Gustavo Collini.<\/p><\/div>\n

El evento fue brindado en el festival franc\u00e9s \u00abNancy\u00bb a principios de los a\u00f1os 80, bajo la compa\u00f1\u00eda art\u00edstica \u00abSankai Juku\u00bb con la presencia principal de Kazuo Ohno, ahora siendo \u00e9l embajador del arte butoh.<\/p>\n

El p\u00fablico conmueve ante la presencia de un anciano con una vitalidad incre\u00edble, quien de golpe era un ni\u00f1o, luego una mujer, para pasar a ser un hombre, luego una prostituta o un vagabundo, algo andr\u00f3geno sin lugar a dudas. Es decir, el butoh en la propuesta de Ohno expone las emociones m\u00e1s profundas que un ser humano puede encauzar. Emociones muy familiares y llevaderas en el mundo occidental.<\/p>\n

\u00bfJap\u00f3n reconoce este arte entre su gama art\u00edstica?<\/em><\/h3>\n

Si bien el butoh no fue apreciado totalmente en el pa\u00eds oriental porque no se expuso correctamente y lo suficiente, gan\u00f3 un paso importante en acaparar un p\u00fablico en occidente. Jap\u00f3n, con el paso de los a\u00f1os , reconoce este \u00e9xito redundante en el extranjero y lo toma para hacer hincapi\u00e9 en la esencia influencial del butoh a base de las danzas milenarias como el \u00abKabuki\u00bb o el \u00abNoh\u00bb, proclamando la nueva danza como parte de las actuales \u00a0artes contempor\u00e1neas.<\/p>\n

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Yoshito Ohno. Gentileza de Gustavo Collini.<\/p><\/div>\n

PLANO \u00cdNTIMO DE COLLIN-SARTOR<\/strong><\/p>\n

Cuando acab\u00e9 mis etapas de aprendizajes en Argentina, empec\u00e9 a mediar la forma de poder adquirir el conocimiento puro de los grandes maestros como Jerzei Grotowski y Kazuo Ohno. Posterior al asombro y la sensaci\u00f3n conmovedora que tuve en mi inconsciente, el cual me dej\u00f3 Ohno en su muestra en el a\u00f1o 1987, decid\u00ed entonces introducirme en esta novedosa est\u00e9tica, incluso sin saber de lleno qu\u00e9 era la danza butoh. Me gui\u00e9 s\u00f3lo con la premisa que dispon\u00eda el conocimiento de mi madrina art\u00edstica, Ellen Stewart.<\/p>\n

Junt\u00e9 dinero y me traslad\u00e9 a Europa para perfeccionarme previamente, ya que Jap\u00f3n para m\u00ed y toda la Argentina era el otro lado del mundo. Estar en el viejo continente consolid\u00f3 que conformara parte del primer grupo del teatro-escuela llamado \u00abDe La Immagine\u00bb<\/em>, ense\u00f1anzas que se basaban en la cualidad de actores desde cero, donde incorporaba ense\u00f1anzas previas de Grotowski, aunque bajo un secreto a voces, ya que a\u00fan era un aprendiz.<\/p>\n

Posteriormente se dio la casualidad de que el maestro Kazuo Ohno viajara cada dos a\u00f1os a Europa a hacer una traves\u00eda por m\u00e1s de 40 pa\u00edses y justamente yo hab\u00eda adquirido una casa rodante, por lo que decid\u00ed bajo autorizaci\u00f3n a seguir los pasos de Ohno, haciendo paradas en las explanadas traseras de los hoteles que pertenec\u00edan a los teatros que \u00e9l incursionaba.<\/p>\n

Recuerdo que Ohno todas las ma\u00f1anas me supervisaba y adem\u00e1s me instru\u00eda sobre t\u00e9cnicas que apreciaba en las rutas que tomaba desde el mismo Jap\u00f3n. As\u00ed fue antes de decidir tomar el primero de mis seis viajes a las tierras del sol naciente.<\/p>\n

\"kazuo-ohno-y-gustavo-collini1\"<\/a>

El maestro Kazuo Ohno (Izquierda) junto a Gustavo Collini Sartor (Derecha).<\/p><\/div>\n

Una vez en Jap\u00f3n, me enfrent\u00e9 a una gran dificultad: la lengua. Si no pod\u00eda comunicarme, la rica cultura y la filosof\u00eda de las ense\u00f1anzas llegaban un poco d\u00e9biles y confusas. Sin embargo, insist\u00ed y trabaje duro para llegar a donde yo so\u00f1aba. A veces pensaba en las frases dictadas por el maestro Kazuo Ohno:<\/p>\n

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\u00abEl deber de ir a Jap\u00f3n debe ser con el prop\u00f3sito de aprender in situ, o sea saber en carne y hueso la t\u00e9cnica de la danza, si no es as\u00ed, es como no terminar el camino que haz iniciado en el arte\u00bb<\/h4>\n<\/blockquote>\n

Las miles de experiencias buenas y malas que tuve que absorber en estos viajes – que duraban alrededor de cuatro o cinco meses – son de una u otra manera \u00fanicas e inolvidables. Recuerdo que insertarme en la cultura nipona fue un choque enorme al comienzo. Los sonidos y las im\u00e1genes de la sociedad eran cada vez m\u00e1s asombrosos, incluso recuerdo que a veces ve\u00eda muy pocos occidentales, lo que me dejaba realmente desequilibrado.<\/p>\n

Un d\u00eda me dije, \u00abHey, qu\u00e9 pasa\u00bb. Claro, all\u00ed comprend\u00ed que mi verdadero prop\u00f3sito no era insertarme en el diario vivir japon\u00e9s, sino que estaba de paso para desarrollar mi arte con esa mirada inicial japonesa. Sinceramente, meditar eso fue lo que me salvo de la locura (- r\u00ede<\/em> -).<\/p>\n

\"kazuo-ohno-institute-japon-maestro-kazuo-ohno-y-gustavo-collini-durante-una-clase-1\"<\/a>

Gustavo Collini en v\u00edas a sus ense\u00f1anzas profundas de butoh.<\/p><\/div>\n

Al poco tiempo, logr\u00e9 reunir a 15 traductoras japonesas, a las que coment\u00e9 sobre mi objetivo en mi estad\u00eda en Jap\u00f3n, adem\u00e1s del proyecto de instruirme con el maestro Ohno. Para mi suerte aceptaron y aunque el trabajo era ad honorem, pude concretar f\u00e1cilmente entrevistas, ayudarme en las clases e infinidad de tratos sociales.<\/p>\n

Tengo el concepto de que la ense\u00f1anza oral adem\u00e1s de tener un c\u00f3digo propio, que es la lengua, tambi\u00e9n transmite una filosof\u00eda mental directa. Les debo mucho a cada una de las traductoras, quienes de manera rotativa hac\u00edan reales mis sue\u00f1os (emocionado)<\/em>.<\/p>\n

BUTOH EN LA ARGENTINA Y EL MUNDO<\/strong><\/p>\n

El maestro Gustavo Collini-Sartor nos coment\u00f3 sobre el espect\u00e1culo butoh del a\u00f1o 1987 en la Argentina, el cual dice que fue un furor para todos los medios locales y los cr\u00edticos del arte. Recuerda c\u00f3mo el peri\u00f3dico \u00abClar\u00edn\u00bb y la \u00abNaci\u00f3n\u00bb expusieron en primera plana a este anciano que asombraba m\u00e1s all\u00e1 de su edad en el escenario -porque Kazuo Ohno bail\u00f3 hasta los 90 a\u00f1os y vivi\u00f3 hasta los 104-. Adem\u00e1s, marc\u00f3 la apreciaci\u00f3n de valores en el alma, cosa que el hombre actual hab\u00eda perdido, y estaban descifrados en esta danza. Desde este momento la curiosidad no s\u00f3lo fue para el maestro Collini, sino para miles de artistas argentinos.<\/em><\/p>\n

Reci\u00e9n a finales de los a\u00f1os 90 comienza un movimiento m\u00e1s fuerte en Argentina y se dice que uno de los pioneros que trajo nuevamente el arte butoh al pa\u00eds, fue Gustavo Collini, quien luego de aprender por 15 a\u00f1os ininterrumpidos tom\u00f3 la siguiente misi\u00f3n:<\/em><\/p>\n

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\u00abMi maestro, Kazuo Ohno, una vez terminadas mis ense\u00f1anzas y en v\u00edas de autorizaci\u00f3n para que yo realice clases, me solicit\u00f3 que no instruyera como \u00e9l lo hab\u00eda hecho conmigo, sino que deb\u00eda traducir estas posturas y derivarlas en relaci\u00f3n a mi cultura. Desde all\u00ed trabaj\u00e9 en la fusi\u00f3n de folclore o tango en el butoh y aunque sinceramente no me agradan ninguna de las dos, me decid\u00ed por hacer Tango-Butoh, rama que adem\u00e1s encantaba a miles de japoneses y en especial a mi maestro Ohno\u00bb (Gustavo Collini).<\/em><\/h4>\n<\/blockquote>\n

\"3-montage-de-fotos-en-baja\"<\/a><\/p>\n

El butoh, para el maestro Collini, se compone de dos per\u00edodos. El primero de la mano del core\u00f3grafo Hijikata, en donde nace la era de esta danza de una manera m\u00e1s artesanal y arriesgada. La segunda bajo la retenci\u00f3n cultural de este arte a manos del mundo occidental con una mirada m\u00e1s global. <\/em><\/p>\n

Algunos pudieron solidificar ese puente entre el butoh \u00abmoderno\u00bb y el de la esencia inicial nipona. Por otra parte, algunos incorporaron el contexto social, pol\u00edtico o antropol\u00f3gico destinado a remarcar lo salvaje y primitivo del hombre en diversos pa\u00edses del mundo, mezclado con la cultura local.<\/em><\/p>\n

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\u00abComo exponentes del arte butoh no debemos quedarnos con la esencia, sino con lo puro, evitando la resistencia a no contener un maestro, ya que \u00e9l o los mentores son muy importantes para descifrar la sabidur\u00eda que no est\u00e1 escrita, es decir lo m\u00e1gico de no comprender d\u00f3nde parte y termina nuestra ense\u00f1anza\u00bb (Gustavo Collini-Sartor).<\/h4>\n<\/blockquote>\n
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Gustavo Collini y la actriz; Susana Cortinez, en la puesta \u00abTango Butoh\u00bb.<\/p><\/div>\n

EL BUTOH DEL MAESTRO COLLINI-SARTOR<\/strong><\/p>\n

\u00bfNos podr\u00eda comentar parte de su propia trayectoria art\u00edstica en el butoh?<\/em><\/strong><\/h4>\n

CINE<\/em><\/p>\n

Mi pasi\u00f3n desde los nueve a\u00f1os fue la afici\u00f3n cinematogr\u00e1fica. La aprend\u00ed, y una vez inmerso en este hermoso arte de danzar, me sumerg\u00ed en la direcci\u00f3n de pel\u00edculas en donde el butoh era el foco inicial. Debut\u00e9 en Europa con \u00abCiudad Invisible<\/em>\u00bb del italiano Pietro Silvestr\u00ed, donde se expone la divina comedia del dante, adem\u00e1s de temas considerados muchas veces tab\u00faes como el purgatorio, el infierno y posterior anhelado para\u00edso. El rodaje se llev\u00f3 a cabo en pleno centro de Buenos Aires en las c\u00fapulas de la avenida Mayo, hermoso lugar por la arquitectura que ayuda a las escenas.<\/p>\n

\"gust-mar-florida-9\"<\/a>

Actriz Mar\u00eda Vaner y Butoka; Gustavo Collini en el rodaje de \u00abCiudad Invisible\u00bb.<\/p><\/div>\n

Actualmente estoy trabajando en conjunto al premiado guionista de cine y televisi\u00f3n, Gustavo Belatti, en la pel\u00edcula \u00abO\u00eddos\u00a0Sordos<\/em>\u00ab, buscando representar la comunicaci\u00f3n audiovisual bajo la est\u00e9tica butoh, trabajo de gran alcance mundial, ya que ser\u00e1 rodada a comienzos en Madrid y finalizar\u00e1 en la Argentina.<\/p>\n

TEATRO<\/em><\/p>\n

Al traer unos cuentos del Jap\u00f3n de anta\u00f1o, los cuales recuerdo escuchar que mi maestro Kazuo los le\u00eda de adolescente, busqu\u00e9 la manera de fusionarlos uni\u00e9ndolos en una emotiva y \u00fanica historia, esto con ayuda del dramaturgo argentino, Ronny Keselman. La narrativa estuvo a cargo de la destacada actriz Claudia Lapac\u00f3, adentrando en las an\u00e9cdotas que se juegan en los sentimientos de los personajes en Cuentos en fusi\u00f3n \u00abEspejismo Shinkiro\u00bb.<\/em><\/p>\n

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Gustavo Collini-Sartor y la actriz Claudia Lapac\u00f3.<\/p><\/div>\n

DANZA<\/em><\/p>\n

\u00abCiudad Off\u00bb<\/em> es una lectura vanguardista, f\u00edsica y actoral. Es la historia de un hombre, Eros, para el cual su ciudad desaparece poco a poco a medida que \u00e9ste se acerca m\u00e1s a s\u00ed mismo, se descubre y permeabiliza. El personaje nace y muere una y otra vez en busca de su forma m\u00e1s po\u00e9tica y primaria.<\/p>\n

Espect\u00e1culo donde se une el cine, el teatro f\u00edsico, la danza butoh y la m\u00fasica, conformando una experiencia \u00fanica sobre la poes\u00eda de la vida y su devenir en una belleza casi irreal.<\/p>\n

\u00bfY ahora, que proyectos tiene en mente?<\/strong><\/h4>\n

TALLERES<\/em><\/p>\n

Aparte de las clases que doy de manera regular, las que se basan de una ense\u00f1anza de 4 a 5 a\u00f1os, me encanta la postura de los workshop que realizo en diversas partes del mundo, donde se busca crear bases de colaboraci\u00f3n e investigaci\u00f3n mutua de artistas.<\/p>\n

Este 2, 3 y 4 de diciembre pr\u00f3ximo, haremos un nuevo retiro, espec\u00edficamente en una isla de Tigre, en el Delta de Argentina.<\/strong> Oportunidad donde buscaremos en conjunto con los participantes, la conexi\u00f3n con la ra\u00edz de lo natural y sus sentidos. Ser\u00e1n jornadas intensivas que van desde la ma\u00f1ana, tarde y noche en donde se ense\u00f1an diversas artes, ya sea la danza, la comunicaci\u00f3n, la instrucci\u00f3n marcial y la improvisaci\u00f3n. Realmente una experiencia \u00fanica que los invito a descubrir.<\/p>\n

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Workshop liderado por el maestro Gustavo Collini-Sartor.<\/p><\/div>\n

OR\u00cdGENES \u00bfAMOR L\u00cdQUIDO O AMOR S\u00d3LIDO? \u00a0ESPECT\u00c1CULO\u00a0BUTOH \u00a0PARA ESTE\u00a0<\/strong>27 DE NOVIEMBRE<\/strong><\/p>\n

Este espect\u00e1culo-montaje narra la implicancia que existe entre lo real o virtual que enfrenta el amor, no s\u00f3lo de parejas, sino un amor social conductual. El amor muchas veces juega el sucio papel de ser desconsolador, satisfaciendo necesidades propias y puntuales de un principio a fin. Entonces, \u00bfel amor es algo real ? La obra muestra la virtud de las emociones que realmente no se pueden retener y se escapan de nuestro ser hasta el olvido.<\/p>\n

Es una obra dedicada al reconocimiento propio de los grandes del butoh, entre los cuales est\u00e1 mi maestro el se\u00f1or Kazuo Ohno, Inda Ledesma, Jerzy Grotowski, entre muchos m\u00e1s. Contando adem\u00e1s con un plantel de m\u00fasicos, cineastas, actores, cantantes y reconocidos artistas marciales que le dar\u00e1n vida a la funci\u00f3n.<\/p>\n

\"15069017_1337255676287406_3141308704397749283_o\"<\/a>

Equipo Butoh Art; Fotograf\u00eda, Lorena Coka.<\/p><\/div>\n

El espect\u00e1culo tendr\u00e1 lugar en el Jard\u00edn Andaluz del Museo de Arte Espa\u00f1ol \u00abEnquique Larreta\u00bb, ubicado en el coraz\u00f3n de Belgrano, est\u00e9 domingo 27 de noviembre a las 18:30 hrs. Bajo adhesi\u00f3n de la entrada del museo, la que tiene un costo total de $10.<\/em><\/p>\n

\n

\u00abButoh , miles de interpretaciones en dos silabas, Bu (enterrar los pies) y Toh (expandir los brazos para volar), en fin, un ideograma de vida\u00bb (Gustavo Collini-Sartor).<\/h4>\n<\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00abEl arte de danzar se realiza conectando nuestras emociones o sentimientos con el uso completo de nuestro cuerpo, demostrando gestos finos, arm\u00f3nicos y organizados. Las expresiones independientemente del arte a representar, activan nuestro ni\u00f1o interior, muchas veces abandonado y poco valorado metaf\u00f3ricamente\u00a0por la actual sociedad consumista, siendo mediado por la danza para finalmente trasformar ese […]<\/p>\n","protected":false},"author":3035,"featured_media":6837,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2,24],"tags":[],"ppma_author":[984],"class_list":["post-6867","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura-y-sociedad","category-entrevistas"],"authors":[{"term_id":984,"user_id":3035,"is_guest":0,"slug":"marioguardiahino","display_name":"Mario Guardia-Hino G.","avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/dc1c0bd88ba4b1fdaafae6720c11e01d72a087511eb014508e30d5e7f2421823?s=96&d=mm&r=g","1":"","2":"","3":"","4":"","5":"","6":"","7":"","8":""}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/alternativanikkei.com\/2026\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6867","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/alternativanikkei.com\/2026\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/alternativanikkei.com\/2026\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alternativanikkei.com\/2026\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3035"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alternativanikkei.com\/2026\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6867"}],"version-history":[{"count":31,"href":"https:\/\/alternativanikkei.com\/2026\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6867\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6945,"href":"https:\/\/alternativanikkei.com\/2026\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6867\/revisions\/6945"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/alternativanikkei.com\/2026\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6837"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/alternativanikkei.com\/2026\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6867"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/alternativanikkei.com\/2026\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6867"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/alternativanikkei.com\/2026\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6867"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/alternativanikkei.com\/2026\/wp-json\/wp\/v2\/ppma_author?post=6867"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}